para quem não percebe um caralho de franciu :

L’INITIATION À L’IMAGE DE FILM – ARTHUR CLOQUET (RESUMO)

EQUIPA DE RODAGEM
Encarregada de realizar as tomadas de vista do filme. Composição:
- Director de Fotografia
- Operador de Câmara
- 1º Assist. De Câmara
- 2º Assist. De Câmara

- Electricistas (têm a responsabilidade sobre o material de iluminação e sobre a sua instalação).
- Maquinistas (fazem todas as construções necessárias para colocar a câmara e os projectores – sobretudo quando envolve movimentos de câmara).

Director de Fotografia
- É o chefe do departamento de imagem.
- Cria a luz ideal para formar a atmosfera desejada pelo realizador.
- Dirige a instalação dos projectores.
- Determina com o Assist. Realização os horário mais favoráveis à rodagem das cenas.
- Determina o diafragma e gere variadas astúcias afim de conseguir a imagem desejada pelo realizador.
- Na pós-produção dá instruções ao laboratório para a étalonnage.

Operador de Câmara
- Determina, com a confirmação do realizador, a colocação da câmara.
- Dirige a equipa de maquinistas nas construções necessárias aos movimentos de câmara e ao ritmo dos mesmos.
- Deve estar em relação directa com grande parte da equipa: electricistas querem saber a escala do plano; maquilhagem se o plano for muito fechado a maquilhagem tem que ser mais percisa; decoração pode ter que fazer ajustes de ultima hora; tem uma relação muito directa com o 1º Assist. De Câmara que procura atribuir ao operador o maior conforto possível; o perchista tem que ser a pessoa que melhor conhece o enquadramento a seguir ao operador de câmara, finalmente o maquinista instala a câmara no local desejado e realiza os movimentos de câmara.

1º Assist. De Câmara
- Responsável pelo estado e funcionalidade do material.
- Realiza testes de material e de película antes da rodagem.
- Responsável pelos focos.

2º Assist. De Câmara
- Responsável pelo carregamento dos magasins e das baterias.
- Faz a ponte entre o plateau e o exterior.
- Na rodagem dos planos está encarregado de realizar os zooms se tal for necessário.

OPERADOR DE CÂMARA

REPERAGES
- Com a ajuda de um visor de campo, o operador, dá algumas indicações sobre as posições de câmara possíveis, sobre as distancias focais, ...
- Certifica-se da acessibilidade ao décor (no caso de existir material pesado como uma Dolly.

RELAÇÃO COM O ASSIST. DE SOM (PERCHISTA)
- O operador e o assist. de som devem estar em perfeita simbiose.
- O perchista têm que saber a escala exacta do plano. Para tal o O.C. dá-lhe os limites do enquadramento.
- O Operador de Câmara tem que estar atento às sombras da perche.

NOÇÃO DE VOLUME NO INTERIOR DE UM PLANO
- O olho humano tem uma visão binocular, tal permite-lhe ter uma percepção tridimensional dos objectos.
- A câmara, por outro lado, tem uma visão monocular e como tal, bidimensional.
- É da responsabilidade do O.C. conseguir o efeito de tridimensionalidade através dos melhor ângulos e colocação dos objectos no interior do plano.
- Noção de espaço dada também pela luz utilizada de forma a criar contraste entre as zonas escuras e as zonas claras.
- Quando a profundidade de campo é muito grande a imagem parece mais plana.

GRAMÁTICA CINEMATOGRÁFICA

CAMPO – CONTRACAMPO
- Manter a mesma distância focal e a mesma distancia afim de conservar a noção do espaço entre as personagens.
- Amorces devem ter as mesmas proporções nos dois planos.

ALTURA DA CÂMARA
- Nível dos olhos do actor.
MOVIMENTOS DE CÂMARA
- Ter cuidado com a velocidade da panorâmica por causa da estroboscopia.
- Raccord de velocidade – manter a mesma velocidade de panorâmica ou travelling entre dois planos.
- Idem para raccord de movimento.
- Travelling mecânico quando a câmara se desloca de um ponto a outro.
- Travelling lateral também pode criar estroboscopia.

A LUZ
- Propaga-se a 300.000km/s no vácuo
- Tem uma natureza corpuscular. É constituída de partículas elementares (fotões) projectados em linha recta.
- O seu ângulo de incidência é igual ao ângulo de reflexão.

TEMPERATURA DE COR
- Medida em graus Kelvin (zero K = -273ºC)
- Aumentando a temperatura modifica-se a cor do emissor de luz.
- A cada temperatura de cor corresponde uma cor diferente.
- Luz do dia ou lâmpada HMI – 5500ºK
- Lâmpadas de tungsténio (estúdio) – 3200ºK
- Existem películas especializadas para os dois tipos de temp. De cor: DAYLIGHT e TUNGSTÉNIO.
- Existem filtros para alterar a temp. De cor que entra na câmara: 80A (3200 para 5500) e 85B (5500 para 3200).


MEDIÇÃO DE LUZ
- Feita com a ajuda de um fotómetro.
- Mede luz incidente(aponta-se o fotómetro ou para as várias fontes de iluminação ou para a câmara afim de realizar uma média) e reflectida (aponta-se para o objecto).
- O fotómetro (com a capa para luz incidente) faz uma avaliação da luz consoante o cinzento médio 18% (equivalente ao tom de pele de um europeu caucasiano).
- A luz reflectida pode ser feita com a ajuda de um cartão cinzento médio 18%.

CARACTERÍSTICAS FÍSICAS E QUÍMICAS DA EMULSÃO A CORES

CONSTÍTUIÇÃO DA PELICULA
- Está sobre um suporte de triacetato de celulose e contem uma camada anti-halo.
- Substratum, está entre o suporte e as camadas de emulsão. Serve para aumentar a aderência.
- Contem três camadas finas de emulsões fotosensíveis. A cada uma corresponde uma das cores primárias (RGB).
- Camadas compostas por grãos de brometos e iodetos de prata.

SENSIBILIDADE
- Medida em ISO (International Standard Organization), ASA (American Standard Organization) e DIN (Deutsche Industrie Norme).
- Quanto maior for a sensibilidade, mais rápida é a pelicula, maior é a sua granulação, menor é a sua definição e menor é o seu contraste.
- A sensibilidade marcada na película é apenas uma média. É recomendável realizar testes à película.
- Película de velocidade lenta : ISO 25 32 40
- Película de velocidade média : ISO 50 64 80
- Película de velocidade rápida: ISO 100 125 160 200
- Película de velocidade muito rápida: ISO 320 400 500 1000